一部文学史的构建，离不开作家与作品的支撑，文学流派与思潮亦通过其得以呈现。但鲜为人知的是，编辑正是这一进程中的关键变量。编辑对作品的选择、打磨与推广，不仅影响作品的最终品质，更间接塑造了作家群体的格局，推动作品经典化、流派成型乃至文学史的发展。

　　回顾20世纪80年代后的中国当代文学，“伤痕文学”“寻根文学”“先锋小说”等流派百花齐放。在这些文学现象兴起之初，面对层出不穷的新人、新作与多元创作风格，编辑的角色至关重要。他们既是作品的策划者，也是品质的把关人，需以历史眼光与审美洞察力，挖掘潜力作家、遴选优质作品。《书事余墨》中，邹亮与同事在20世纪八九十年代推出的“新大陆书系”和“系列小说书系”便是典型案例。其中，“新大陆书系”的《都市风流》以“建设型”改革者形象，将“改革文学”推向新高度；“系列小说书系”则继承中国古代笔记体小说传统，为林斤澜、李国文等作家提供创新平台，更助力梁晓声、苏童等当时的新锐作家脱颖而出。此外，90年代初邹亮策划出版的“中国当代最新小说文库”，通过系统梳理“新写实”“新历史”等六大文学类别，不仅总结了20世纪80年代小说创作成果，更推动“新历史小说”等概念在学术界广泛传播。这些实践都是文学编辑对当代文学发展的主动参与和深度构建。

　　长期以来，文学史编纂多以作家作品为核心，却鲜有论及编辑的贡献。然而，作家、批评家与编辑实则构成了相互成就的文学共同体。正如王蒙所言：“在我国当代文学的艰难行进与无限风景之中，贯注了许多编辑家的心血。”文学编辑以独特视角与专业能力，为文学创作注入活力、为经典传承保驾护航。缺失编辑视角的文学史，既无法完整呈现文学发展全貌，也难以触及深层肌理。《书事余墨》以生动故事与鲜活案例，再次提醒我们：当代文学史上，理应留有编辑的重要席位。